Los dos Flaubert.

"Hay en mí, literariamente hablando, dos hombrecillos diferentes: uno entusiasta de la verba, el lirismo, de los grandes vuelos de águila, de todas las sonoridades de la frase y las alturas de la idea; otro que cava y ahonda la realidad en medida de sus posibilidades; que gusta consignar los hechos pequeños con tanto relieve como los grandes; que quisiera hacer sentir casi materialmente lo que reproduce; a éste le gusta reír y complacerse en la animalidad del hombre. “La educación sentimental” fue, a mi pesar, un esfuerzo de fusión entre esas dos tendencias de mi espíritu (más fácil hubiera sido ser humano en un libro y lírico en otro). Fracasé."

— Gustave Flaubert, (Carta a Louise Colet del 16 de enero, 1852.)

Jean Genet sobre leer a Proust.

"Y bueno, ahora debo pedirle que me crea, aunque no sea siempre honesto con usted, esta vez sí que lo estoy siendo. Leí la primera frase de “A la sombra de las muchachas en flor”, la frase es muy larga, y cuando la terminé, cerré el libro y dije: “Bueno, puedo tomármelo con calma, ya sé que iré de milagro en milagro.” La primera frase era tan densa, tan hermosa, que ese comienzo era como una primera llamarada anunciando el estallido del fuego. Y me llevó todo el día recuperarme. No abrí el libro otra vez hasta la noche y, de hecho, fui de milagro en milagro."

— Jean Genet, entrevistado por Hubert Fichte en 1978. (En: ‘Cónsules de Sodoma’, colección de entrevistas a escritores gay publicadas en ‘Gay Sunshine’.)

Boatswain, el perro de Lord Byron.

Retrato pintado por Thomas Sanders.

Near this spot
Are deposited the Remains of one
Who possessed Beauty without Vanity,
Strength without Insolence,
Courage without Ferocity,
And all the virtues of Man, without his Vices.
This Praise, which would be unmeaning Flattery
If inscribed over human ashes,
Is but a just tribute to the Memory of
Boatswain, a dog.

*

Cerca de este lugar
están los despojos de alguien
que poseía Belleza sin Vanidad,
Fortaleza sin Insolencia,
Valentía sin Ferocidad,
todas las virtudes del hombre, sin sus vicios.
Estos elogios, que serían alabanzas insignificantes
si estuvieran inscritas sobre cenizas humanas,
no son sino un justo tributo a la memoria de
Boatswain, un perro.

Allen Ginsberg sobre Neal Cassady.

When I heard at the Close of the Day

WHEN I heard at the close of the day how my name had been receiv’d with plaudits in the capitol, still it was not a happy night for me that follow’d;
And else, when I carous’d, or when my plans were accomplish’d, still I was not happy;
But the day when I rose at dawn from the bed of perfect health, refresh’d, singing, inhaling the ripe breath of autumn,
When I saw the full moon in the west grow pale and disappear in the morning light,
When I wander’d alone over the beach, and undressing, bathed, laughing with the cool waters, and saw the sun rise,
And when I thought how my dear friend, my lover, was on his way coming, O then I was happy;
O then each breath tasted sweeter—and all that day my food nourish’d me more—and the beautiful day pass’d well,
And the next came with equal joy—and with the next, at evening, came my friend;
And that night, while all was still, I heard the waters roll slowly continually up the shores,
I heard the hissing rustle of the liquid and sands, as directed to me, whispering, to congratulate me,
For the one I love most lay sleeping by me under the same cover in the cool night,
In the stillness, in the autumn moonbeams, his face was inclined toward me,
And his arm lay lightly around my breast—and that night I was happy. Walt Whitman, Calamus.

De los Cuadernos de Paul Valéry.

"Es necesario trabajar para Alguien, y no para desconocidos. Es necesario apuntar hacia alguien, y cuanto más claramente lo apuntemos, mejor será el trabajo y el rendimiento del trabajo. La obra del espíritu sólo está completamente determinada si hay alguien ante ella. El que se dirige a alguien se dirige a todos. Pero el que se dirige a todos no se dirige a nadie.

Se trata tan sólo de encontrar ese alguien. Ese alguien da el tono del lenguaje, da la extensión de las explicaciones, mide la atención que podemos pedir.

Representarse ante alguien es el mayor don del escritor."

Cahiers. (1921. O, VIII, 136)

Quia Pauper Amavi, Egoist Press (1918)

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Tusk redux.

01 - "Think About Me" (C. McVie) – 2:44
02 - "Walk a Thin Line" (Buckingham) – 3:48
03 - "Storms" (Nicks) – 5:29
04 - "Never Forget" (C. McVie) – 3:44
05 - "Angel" (Nicks) – 4:53
06 - "What Makes You Think You're the One" (Buckingham) – 3:32
07 - "Beautiful Child" (Nicks) – 5:23
08 - "Never Make Me Cry" (C. McVie) – 2:14
09 - "Sara" (Nicks) – 6:27
10 - "Over & Over" (Christine McVie) – 4:36

'El cielo de los animales' de Begoña Ugalde

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Lea los poemas de 'El cielo de los animales' de Begoña Ugalde.

Hipócritas expertos mistralianos.

"Ella no era una lesbiana prototípica y por eso sería triste que se usara su figura como ejemplo en las minorías sexuales. Era más bien una lesbiana reprimida y eso es interesante en la medida que los autores que ocultan demasiado algunos sentimientos tienden a tener explosiones de creatividad en su obra"

"el lesbianismo de Mistral era tan importante para estudiar su obra como saber que tenía una dolencia hepática".

"no me consta que haya sido homosexual en forma física, sino que más bien emocional".

Luis Vargas Saavedra en La Tercera.

"Claro que hay algo más íntimo que lo literario. Sabemos que Mistral se desesperaba cuando no veía por mucho tiempo a Doris Dana. Por eso hay que aceptar que Dana sí era lesbiana y que Gabriela Mistral la aceptaba a ella"

Jaime Quezada en La Tercera.

Según estos señores, ser lesbiana es comparable a una enfermedad y Gabriela Mistral era una lesbiana "platónica" que toleraba el lesbianismo de Doris Dana. Creo que la mejor respuesta ante la homofobia apenas disimulada e hipocresía de estas personas está en las propias cartas de Gabriela Mistral a Doris Dana:

"Te lo repito por última vez: yo no soy la bestia de mera calentura física que tú has visto en mí, Doris Dana."

Gabriela Mistral, ver en El Mercurio.